A partir de lo trabajado
en clase sobre las Vanguardias Artísticas de principio del siglo XX,
1)
Realizar un video de 3 minutos de duración, donde se
visualice las características fundamentales de las siguientes vanguardias:
a) Grupo
1: DADAÍSMO
b) Grupo
2: FUTURISMO
c) Grupo
3: SURREALISMO
2)
El video deberá reinterpretar dichas vanguardias,
desde la perspectiva de estudiantes de 6to Artístico del IAVA 2016.
3)
El trabajo de video deberá estar acompañado de un
diario de bitácora del proceso de realización del mundo, así como de una
justificación teórica del trabajo.
4)
Se proyectarán los trabajos el día 21 de julio y
cada grupo presentará el correspondiente a cada vanguardia.
DADAÍSMO
FRAGMENTOS DEL PRIMER MANIFIESTO
DADA (TRISTAN TZARA)
Nada de piedad. Después de la
matanza todavía nos queda la esperanza de una humanidad purificada. Yo
hablo siempre de mí porque no quiero convencer. No tengo derecho a arrastrar a
nadie a mi río, yo no obligo a nadie a que me siga. Cada cual hace su arte
a su modo y manera,
Así
nació DADA, de una
necesidad de independencia, de desconfianza hacía la comunidad. Los que
están con nosotros conservan su libertad. No reconocemos ninguna
teoría. Basta de academias cubistas y futuristas, laboratorios de ideas
formales. ¿Sirve el arte para amontonar dinero y acariciar a los
gentiles burgueses?
La
ciencia me repugna desde
el momento en que se transforma en sistema especulativo y pierde su carácter de
utilidad, que, aun siendo inútil, es, sin embargo, individual
Yo
estoy contra los sistemas: el
único sistema todavía aceptable es el de no tener sistemas.
Nos
hacen falta obras fuertes, rectas,
precisas y, más que nunca, incomprensibles. La lógica es una complicación.
La lógica siempre es falsa.
Todo
hombre debe gritar. Hay
una gran tarea destructiva, negativa por hacer. Barrer, asear. La
plenitud del individuo se afirma a continuación de un estado de locura, de
locura agresiva y completa de un mundo confiado a las manos de los bandidos que
se desgarran y destruyen los siglos
El
conocimiento de todos los medios hasta hoy rechazados por el pudor
sexual, por el compromiso demasiado cómodo y por la cortesía es Dada; la
abolición de la lógica es Dada; la abolición de toda jerarquía es Dada.
DADA,
DADA, DADA, aullido
de colores encrespados, encuentro de todos los contrarios y de
todas las contradicciones, de todo motivo grotesco, de
toda incoherencia: LA VIDA
COMO
HACER UN POEMA DADÁ
Tome un periódico
Tome unas tijeras
Escoja en el periódico un artículo de la longitud que cuenta darle a su poema
Recorte el artículo
Recorte en seguida con cuidado cada una de las palabras que forman el articulo y métalas en una bolsa
Agítela suavemente
Ahora saque cada recorte uno tras otro
Copie concienzudamente
en el orden en que hayan salido de la bolsa
El poema se parecerá a usted
Escoja en el periódico un artículo de la longitud que cuenta darle a su poema
Recorte el artículo
Recorte en seguida con cuidado cada una de las palabras que forman el articulo y métalas en una bolsa
Agítela suavemente
Ahora saque cada recorte uno tras otro
Copie concienzudamente
en el orden en que hayan salido de la bolsa
El poema se parecerá a usted
Y es usted un escritor
infinitamente original y de una sensibilidad hechizante, aunque incomprendido
del vulgo.
Tzara. Manifiestos dadaístas
VELADA
DADAISTA
FUTURISMO
MANIFIESTO DEL FUTURISMO, Marinetti, 1909 (Fragmento)
I. Queremos cantar el amor al
peligro, a la fuerza y a la temeridad.
II. Los elementos capitales de nuestra poesía, serán
el coraje, la audacia y la rebelión.
III. Contrastando con la literatura que ha magnificado
hasta hoy la inmovilidad de pensamiento, el éxtasis y el sueño, nosotros vamos
a glorificar el movimiento agresivo, el insomnio febriciente, el paso
gimnástico, el salto arriesgado, las bofetadas y el puñetazo
.IV. Declaramos que el esplendor del mundo
se ha enriquecido de una belleza nueva: la belleza de la velocidad. Un
automóvil de carrera con su vientre ornado de gruesas tuberías, parecidas a
serpientes de aliento explosivo y furioso... un automóvil que parece correr
sobre metralla, es más hermoso que la Victoria de Samotracia..
Queremos cantar al hombre que es dueño del volante cuyo eje ideal atraviesa la
Tierra lanzada sobre el circuito de su órbita.
Vl. Es necesario que el poeta se desviva, con ardor,
con fuego, con prodigalidad por aumentar el fervor entusiasta de los elementos
primordiales, su ignición.. No hay belleza más que en la lucha. No debe
admitirse un jefe de escuela si no tiene un carácter recalcitrantemente
violento. La poesía debe ser un asalto agresivo contra las fuerzas anónimas y
desconocidas para hacerlas que se inclinen ante el hombre.
VlIl. ¡Estamos sobre el promontorio extremo de los
siglos! ¿A qué mirar detrás de nosotros, que es como ahondar en la misteriosa
alforja de lo imposible? El Tiempo y el Espacio han muerto. Vivimos ya en el
Absoluto, puesto que hemos creado la celeridad omnipresente.
IX. Queremos glorificar la guerra—única higiene del
mundo—el militarismo, el patriotismo, el gesto destructor de los anarquistas,
las bellas ideas que matan y el desprecio a la mujer.
X. Queremos demoler los museos, las bibliotecas,
combatir el moralismo, el feminismo y todas las cobardías oportunistas y
utilitarias
XI. Cantaremos a las grandes muchedumbres agitadas por
el trabajo, el placer o la rebeldía, las resacas multicolores y polifonas de
las revoluciones en las capitales modernas: la vibración nocturna de los
arsenales y de los almacenes bajo sus violentas lunas eléctricas, las
estaciones ahitas, pobladas de serpientes atezadas y humosas, las fábricas
suspendidas de las nubes por el bramante de sus chimeneas; los puentes
parecidos al salto de un gigante sobre la cuchillería diabólica y mortal de los
ríos, los barcos aventureros olfateando siempre el horizonte, las locomotivas
en su gran chiquero, que piafan sobre los railes, bridadas por largos tubos
fatalizados, y el vuelo alto de los aeroplanos, en los que la hélice tiene chasquidos
de banderolas y de salvas de aplausos, salvas calurosas de cien muchedumbres
(...)
SURREALISMO
SECRETOS DEL ARTE MÁGICO DEL
SURREALISMO (Extraído
del Primer Manifiesto Surrealista de André Bretón, 1924)
Composición surrealista escrita, o primer y último chorro
Ordenad que os traigan recado de escribir, después de haberos situado en un lugar que sea lo más propicio posible a la concentración de vuestro espíritu, al repliegue de vuestro espíritu sobre sí mismo. Entrad en el estado más pasivo, o receptivo, de que seáis capaces. Prescindid de vuestro genio, de vuestro talento, y del genio y el talento de los demás. Decíos hasta empaparos de ello que la literatura es uno de los más tristes caminos que llevan a todas partes. Escribid deprisa, sin tema preconcebido, escribid lo suficientemente deprisa para no poder refrenaros, y para no tener la tentación de leer lo escrito. La primera frase se os ocurrirá por sí misma, ya que en cada segundo que pasa hay una frase, extraña a nuestro pensamiento consciente, que desea exteriorizarse. Resulta muy difícil pronunciarse con respecto a la frase inmediata siguiente; esta frase participa, sin duda, de nuestra actividad consciente y de la otra, al mismo tiempo, si es que reconocemos que el hecho de haber escrito la primera produce un mínimo de percepción. Pero eso, poco ha de importaros; ahí es donde radica, en su mayor parte, el interés del juego surrealista. No cabe la menor duda de que la puntuación siempre se opone a la continuidad absoluta del fluir de que estamos hablando, pese a que parece tan necesaria como la distribución de los nudos en una cuerda vibrante. Seguid escribiendo cuanto queráis. Confiad en la naturaleza inagotable del murmullo. Si el silencio amenaza, debido a que habéis cometido una falta, falta que podemos llamar «falta de inatención», interrumpid sin la menor vacilación la frase demasiado clara. A continuación de la palabra que os parezca de origen sospechoso poned una letra cualquiera, la letra l, por ejemplo, siempre la 1, y al imponer esta inicial a la palabra siguiente conseguiréis que de nuevo vuelva a imperar la arbitrariedad.
Composición surrealista escrita, o primer y último chorro
Ordenad que os traigan recado de escribir, después de haberos situado en un lugar que sea lo más propicio posible a la concentración de vuestro espíritu, al repliegue de vuestro espíritu sobre sí mismo. Entrad en el estado más pasivo, o receptivo, de que seáis capaces. Prescindid de vuestro genio, de vuestro talento, y del genio y el talento de los demás. Decíos hasta empaparos de ello que la literatura es uno de los más tristes caminos que llevan a todas partes. Escribid deprisa, sin tema preconcebido, escribid lo suficientemente deprisa para no poder refrenaros, y para no tener la tentación de leer lo escrito. La primera frase se os ocurrirá por sí misma, ya que en cada segundo que pasa hay una frase, extraña a nuestro pensamiento consciente, que desea exteriorizarse. Resulta muy difícil pronunciarse con respecto a la frase inmediata siguiente; esta frase participa, sin duda, de nuestra actividad consciente y de la otra, al mismo tiempo, si es que reconocemos que el hecho de haber escrito la primera produce un mínimo de percepción. Pero eso, poco ha de importaros; ahí es donde radica, en su mayor parte, el interés del juego surrealista. No cabe la menor duda de que la puntuación siempre se opone a la continuidad absoluta del fluir de que estamos hablando, pese a que parece tan necesaria como la distribución de los nudos en una cuerda vibrante. Seguid escribiendo cuanto queráis. Confiad en la naturaleza inagotable del murmullo. Si el silencio amenaza, debido a que habéis cometido una falta, falta que podemos llamar «falta de inatención», interrumpid sin la menor vacilación la frase demasiado clara. A continuación de la palabra que os parezca de origen sospechoso poned una letra cualquiera, la letra l, por ejemplo, siempre la 1, y al imponer esta inicial a la palabra siguiente conseguiréis que de nuevo vuelva a imperar la arbitrariedad.
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